April 14th, 2021

роза красная морда большая

La Juive



«Иудейка» рассказала о преследовании евреев с таким шиком, что оперу обожали все – даже антисемит Вагнер. Но через сто лет нацисты и коммунисты изгнали шедевр из театров по всему миру.

Густав Малер считал «Иудейку» одной из величайших опер, когда-либо написанных. Да и Рихард Вагнер называл ее одной из самых любимых, на время забыв о своих антисемитских убеждениях. Создал же оперу еврей Фроманталь Галеви – отец Большой оперы во Франции.

Галеви родился в Париже в 1799 году. Его отец, еврей баварского происхождения Эли Хальфон Галеви, был человеком деятельным. Поэт и кантор в Парижской синагоге, он издавал еженедельник «Французский израильтянин» и ко всему прочему преподавал древнееврейский язык. Пользовался большим уважением среди ученых и лингвистов, особенно когда выпустил иврито-французский словарь.

Своего семилетнего сына Фроманталя он отдал учиться в Парижскую консерваторию и не пожалел: мальчик стал одним из самых блестящих учеников и любимцем прославленного итальянского композитора Луиджи Керубини. В 20 лет Галеви окончил консерваторию и написал ораторию «Эрминия», за которую получил Римскую премию. После этого юноша три года провел в Риме. Вернувшись в Париж, Галеви пытался утвердиться как оперный композитор, но тщетно: первые три его оперы вообще не были поставлены, еще несколько прошли на парижских сценах – в основном в Комической опере, но успеха не снискали.

А потом случилась Июльская революция. В 1830 году к власти во Франции пришла буржуазия – ее вкусы и стали главенствующими. Новый директор Парижской оперы Луи Верон сказал, что опера «станет Версалем буржуазии», «одновременно блестящей и популярной». Он поставил задачу превратить оперу в «индустрию развлечений», поражающих зрителя пышностью костюмов, балетными номерами и душераздирающими страстями на сцене. К созданию «оперы-блокбастера», или как ее тогда называли «Гранд опера», Верон привлек и Галеви. В 1833 году он заказал ему написать оперу в пяти действиях на либретто Эжена Скриба. В результате и родилась «Иудейка» – произведение, стоящее особняком в ряду выдающихся опер XIX века.

Прежде всего, необычным был ее сюжет. Действие оперы происходит в 1414 году в Констанце во время Вселенского собора католической церкви, осудившего на сожжение Яна Гуса. Главная героиня оперы Рахиль – иудейка по вере, в которой ее воспитал приемный отец, еврей-ювелир Элеазар. Рахиль не знает, что на самом деле она дочь итальянского графа Броньи, потерявшего дочь во младенчестве во время пожара. Не знает о нееврейском происхождении девушки и по уши влюбленный в нее принц Леопольд, который выдает себя за еврея-художника, чтобы соблазнить Рахиль. Переплетение любовных интриг и тайн прошлого заканчивается одной из самых жутких развязок в оперном репертуаре – Рахиль и Элеазара казнят в кипящем котле. Впервые под маской будоражащей истории с небывалой прямотой подавалась история евреев и их преследований в Европе.


Прежде всего, необычным был ее сюжет. Действие оперы происходит в 1414 году в Констанце во время Вселенского собора католической церкви, осудившего на сожжение Яна Гуса. Главная героиня оперы Рахиль – иудейка по вере, в которой ее воспитал приемный отец, еврей-ювелир Элеазар. Рахиль не знает, что на самом деле она дочь итальянского графа Броньи, потерявшего дочь во младенчестве во время пожара. Не знает о нееврейском происхождении девушки и по уши влюбленный в нее принц Леопольд, который выдает себя за еврея-художника, чтобы соблазнить Рахиль. Переплетение любовных интриг и тайн прошлого заканчивается одной из самых жутких развязок в оперном репертуаре – Рахиль и Элеазара казнят в кипящем котле. Впервые под маской будоражащей истории с небывалой прямотой подавалась история евреев и их преследований в Европе.


Премьера оперы состоялась 23 февраля 1835 года. Верон истратил на постановку 150 тысяч франков – баснословную по тем временам сумму. Закрученный драматический сюжет и гениальная музыка Фроманталя Галеви сделали свое дело: «Иудейка» произвела фурор! Арии и отдельные музыкально-вокальные части из оперы играли повсюду, даже военные оркестры исполняли их на парижских улицах. Особо популярными были арии «Рахиль, ты мне дана небесным провидением!» и «Если враждой и жаждой мщения…».

Современники Галеви отмечали невероятную пышность постановки, в которой были даже конные номера! Это позволило острякам называть ее «оперой Франкони»: парижская цирковая династия Франкони владела самым большим цирком в Европе. Пышность костюмов и декораций поражала даже избалованных парижан. «Иудейка» покорила Париж, а затем и весь мир: оперу по многу раз исполняли на лучших оперных площадках, а партию Элеазара пели величайшие теноры – от Энрико Карузо до Хосе Каррераса.

Интересно, что во французском оригинале опера называется La Juive, что можно перевести на русский одновременно как «еврейка», «жидовка» и «иудейка». Последнее название утвердилось за оперой в XXI веке, тогда как ее премьера в России в 1837 году прошла под названием «Дочь кардинала» и исполнялась немецкой труппой. В 1859 году премьера оперы «Жидовка» прошла на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге. В московском Большом театре это случилось на шесть лет позже. До революции в Российской империи оперу ставили довольно часто – ее ходили слушать и Прокофьев, и Ленин. Название «Жидовка» тогда воспринималось в порядке вещей. В прогрессивном Советском Союзе 20-х годов шла борьба с антисемитизмом, и опера вновь игралась как «Дочь кардинала».

И вдруг после почти ста лет жизни «Иудейка» внезапно пропала из репертуара театров. Причем повсеместно – как на Западе, так и в СССР. В СССР оперу запретили в 1929 году: евреи и все еврейское уже тогда «вышли из моды», шла борьба с внутренними врагами, было не до опер. В Германии с приходом к власти Гитлера «Иудейка» даже не обсуждалась – все «дегенеративное» должно было исчезнуть. После войны в СССР антисемитизм расцвел еще сильнее. На Западе же после крушения нацизма «Гранд опера» по-прежнему была не в почете: слишком затратно и пафосно все это выглядело. Об «Иудейке» надолго забыли. Больше чем на полвека.

В 1999 году «Иудейку» неожиданно поставили в Венской опере. Постановка вызвала восторг, все отметили блестящее выступление американского тенора еврейского происхождения Нила Шикоффа, певшего партию Элеазара. Было видно, что он воспринял эту историю лично, и все от этого только выиграли: и сама опера, и зрители. В партии Рахили блистала болгарка Красимира Стоянова. За Веной подтянулись остальные оперные столицы Европы – «Иудейка» вновь стала идти везде с большим успехом.

В российский оперный репертуар «Иудейка» вернулась в 2010 году. Режиссер-постановщик Арно Бернар из Франции актуализировал постановку специально для Михайловского театра в Санкт-Петербурге – в ней можно было проследить уже и Холокост. В роли Элеазара снова блистал Нил Шикофф! После его прекрасного и прочувствованного выступления зрители, покидая зал, говорили, что впору переименовать оперу в «Иудея».


В 2015 году произведение Галеви поставили во Фламандской опере Антверпена. На премьеру пускали после осмотра каждого гостя полицейскими, везде стояли металлодетекторы – все, чтобы избежать антисемитских провокаций. Один из лучших оперных режиссеров Европы Петер Конвичный предложил бельгийцам современное решение: выйти за рамки Холокоста и показать историю ненависти вообще. И ему это удалось. Простыми и внятными средствами он доказывает, что на месте евреев завтра может оказаться кто угодно, был бы повод. Но тем не менее евреи у него в знак памяти к желтым звездам носят желтые перчатки, а католики – синие. Принц же Леопольд по ходу действия меняет перчатки в зависимости от конъюнктуры. Прямо как многие политики! Для придания универсальности истории Элеазар обращается к Рахили со своей знаменитой арией из глубины зрительного зала. Партию Рахили отдали израильской оперной певице Галь Джеймс, и она исполнила ее великолепно.
роза красная морда большая

О еврейской патологической наивности

Я всю мою жизнь был поклонником евреев, вполне отдавая себе отчёт в том, что среди евреев сволочей никак статистически не меньше, чем самых великих из великих. Это касается всех без исключения областей человеческой активности. Я давно объяснил себе и не намерен когда-либо поменять свою точку зрения на то, что в процессе тысячелетних эволюционных изменений еврейский генотип активно модифицировался вовсе не потому, что изначально был каким-то особым, отличным от генотипа представителей иных национальностей, а своими еврейскими особенностями был обязан антисемитам, которые исторически избрали евреев на очень потребную человеческой психике роль козлов отпущения за свои индивидуальные умственные и физические недомогания. Известно, что (по С.Маршаку) назвать "кошку кошкой" вовсе непросто, этот процесс очень часто требует большого мужества, которого некоторым неоткуда взять. Евреи - это яркий пример демонстрации общечеловеческой аксиомы, гласящей, что от добра добра не ищут (https://systemity.wordpress.com/2021/04/01/245/).

Тысячелетия жизни в галуте гиперболизировали у евреев каждую отдельную черту, свойственную многообразию человеческих характеров. Непокоряемые стали еще более непокоряемыми, наблюдательные - более наблюдательными, хитрые - хитрее, наивные - наивнее. Кагановичи, троцкие и прочие отрицательные "отличники" еврейской нации просто никак не в состоянии измазать чёрной краской великих еврейских учёных, величайших еврейских шахматистов и скрипачей, сочинителей популярных песен, врачей и биохимиков, которые дали миру антибиотики, вакцину от полиомиелита, спасли миллионы жизней. Я не устану повторять, что за первые сто лет присуждения нобелевских премий 22.7% евреев стали нобелевскими лауреатами, что статистически в сотни раз необычнее, если сравнивать евреев с представителями иных наций, самых цивилизационно продвинутых.

Диапазон вариаций для каждой из формулируемых особенностей человеческих индивидуальностей у евреев гипертрофированно увеличен. При том, что из среды евреев вышли на свет божий талантливейшие торговцы и финансисты, родшильды, талантливейшие охмурители и тончайшие знатоки человеческой психологии, наиболее раздута в еврейском характере такая понятная человеческая черта, какой является наивность, надежда ожидать, что хорошее придёт самим собой. Если бы не еврейская наивность, то число жертв Холокоста было бы значительно меньше. Евреи были настоящими патриотами Германии и отказывались верить в страшное будущее, которое им грозило с приходом к власти нацистов во главе с выродком рода человеческого.

http://viknaodessa.od.ua/newspaper/news/?9259: "Кафе "Леон" на знаменитой берлинской улице Курфюрстендамм располагалось в том же здании, что и популярное "Кабаре комиков", сокращенно называемое "КадеКо" (Kabarett der Komiker - KadeKo). Кафе охотно посещали известные художники, литераторы, музыканты, в нем в начале 30-х годов XX века часто устраивались собрания представителей различных еврейских организаций. Одно из таких собраний состоялось 30 января 1933 года, в день назначения нового рейхсканцлера Адольфа Гитлера. В повестке дня стоял вопрос о проблемах еврейских ремесленников. Незадолго до начала собрания пришло сообщение, к которому многие уже были готовы: президент Гинденбург поручил сформировать новое правительство лидеру НСДАП Гитлеру.

Из всех присутствовавших только раввин Ганс Трамер, представлявший сионистов, посвятил свое выступление этому событию и предсказал большие неприятности, которые ожидают евреев. Однако предостережения Трамера большинство присутствовавших сочло "сгущением красок" и паникерством. Повестка дня не изменилась, собрание продолжало обсуждать насущные проблемы ремесленников, тема Гитлера больше не поднималась. Известие о назначении Адольфа Гитлера рейхсканцлером евреи Германии встретили довольно буднично и относительно спокойно. Не было никакой паники, мало кто предчувствовал наступающую беду. Руководство "Центрального общества немецких граждан иудейской веры", ведущей еврейской организации страны, выступило в тот же день с заявлением, смысл которого заключался в одной фразе: "В целом сегодня действует один лозунг: сохранять спокойствие!".

"Евреи Германии были патриотами; даже либералы-центральферайновцы (Л.А. - газета "Центральферайн" была основана в 1893 году) выступали против антигерманской кампании в мировой печати в 1933 году и призывали евреев голосовать за нацистские предложения на плебисцитах 1933–1935 годов. Для многих евреев быть хорошими немцами означало не только восторгаться Гёте и честно служить в немецкой армии, но и быть вместе с народом в поворотный момент истории своей страны. Если немецкий народ, в их представлении, поддерживал Гитлера, то должны были поддержать и они. Чего стоит патриотизм, если он не выдерживает первого серьезного послевоенного испытания?" (https://lechaim.ru/ARHIV/236/romanovskiy.htm).

В новое время еврейская наивность нисколько не скукожилась. Три четверти евреев Америки демонстируют свою приверженность нищенским и хищническим идеалам демократической партии, грозящим американским евреям жалким будущим. Три четверти американских евреев голосовало за выразительного антисемита Обаму с его абсолютно невыразительным лозунгом "Yes, we can!" без расшифровки того, что в реальности они могут. А впоследствие оказалось, что они могут многое. Обама украл 400 миллионов долларов у американских налогоплательщиков (в том числе у американских евреев) и отправил их в виде наличности иранским взбесившимся аллахоманам, открыто провозглашающим своё стремление уничтожить первое и единственное государство евреев.

Такого бардака на политической сцене, какой творится в Израиле в последее десятилетие, мир не знал. В своей статье "И снова с вами" Ариель Шнабель (https://israelections2015.wordpress.com/2021/04/14/shnabel_election/) пишет, что при нормальном течении дел четвёртые выборы в Кнессет должны были бы состояться как минимум в 2040 году. Они состоялись на 9 лет раньше "естественных" сроков и ещё не известно, кончатся ли эти четвёртые созданием правительства. А ведь этому патологическому ускорению политического времени, сопровождавшемуся выбросом на ветер миллиардов шекелей, Израиль обязан своему политсовратителю Нетаниягу, который мог легко предотвратить уже вторые выборы, сойдя с трона, с которого он не намерен добровольно слезать, следуя примеру Мугабе, Ким Ир Сена, Мао, Лукашенко, Путина, Назарбаева и многих других водителей за нос наивных народов своих стран.

Нетаниягу - большой еврейский гипетрофант - талантливо водил евреев за нос, используя все израильские цуресы. Его искусству развратника нельзя не поражаться. Он из всего извлекал пользу для себя. Буквально из каждой мелочи. Искусно поддерживал левизну в Израиле, которую много лет доил, демонстрируя её несостоятельность, но демонстрируя так, чтобы она не задохлась, что было бы исключительно полезно для Израиля. Круглые сутки мы слышали о том, что военными и научными успехами Израиль обязан исключительно Нетаниягу. Он бессмысленно остановил успешную войну с Газой, поскольку Газа - это невероятно показательный источник демонстрации успешного менеджмента, для чего в Газу ежедневно направлялось и направляется множество грузовиков с товарами, чтобы апологеты аллаха не дай бог не околели бы от естественных причин. Он не поддерживал тех, на которых могли обидеться "палестинцы", но не поддерживал тайно. Дикость - участие религии в управлении гражданским обществом - активно поддерживалась и совершенствовала свои проявления с помощью Нетаниягу...

Можно было бы перечислить дюжину государственных проблем, неисчезновение которых было тайной заботой Нетаниягу. Но главный вклад этого талантливого сидельца на троне в том, что он активно развращал политиков, превратившихся в страту охмурителей народа Израиля, который для них превратился в то, чем в галуте евреи считали коренное население стран рассеяния. Все без исключения нынешние израильские политики с горящим взором провозглашают красивости с единственной целью пробиться к возможности подержаться за руль, от чего в Израиле руки сами собой покрываются золотом.

Тот факт, что единственным человеком, который мог бы, но никак не желал остановить израильский политический бардак единым мановением руки, например, заменив в Ликуде себя любимого кем-то более приемлемым оппзицией, является Нетаниягу, не видеть не может даже слепой. Никогда Нетаниягу не был правым, каким искусно притворялся. Но кроме Нетаниягу этому бардаку активно способствует невероятная наивность евреев Израиля. Множество интеллектуалов пишет статьи о том, что Израиль должен быть благодарен Нетаниягу и что кроме него, никто не способен вести еврейское государство к светлому будущему. Я был в десятом классе, когда умер Сталин. Люди кругом со слезами на глазах говорили: "Как же мы будем жить без него!"
роза красная морда большая

Зато в России делают ракеты и покоряют мудаков в Африке

С УРОДАМИ В БЕЛОМ ДОМЕ СКОРО МЫ ДОГОНИМ РОССИЮ, ГДЕ КАЖДЫЙ ВОСЬМОЙ - НИЩИЙ
................................................

Численность населения РФ с доходами ниже прожиточного минимума в 2020 году, согласно предварительной информации, составила 17,8 млн человек против 18,1 млн в 2019 году. Об этом говорится в материалах Росстата.

Уровень бедности в РФ в 2020 году составил 12,1% против 12,3% в 2019 г.

По информации статистического ведомства, минимальный уровень бедности в РФ был достигнут в 2012 году, тогда он составил 10,7%, но затем показатель бедности стал расти, увеличившись до 13,4% в 2015 году, после чего опять начал снижаться, но незначительными темпами.

В IV квартале 2020 года уровень бедности составил 9,2% (в IV квартале 2019 года — также 9,2%), в III квартале — 12,8% (12,0%), во II квартале — 13,5% (12,7%), в I квартале — 12,6% (14,3%). Показатель уровня бедности имеет ярко выраженный сезонный характер — максимальный в I квартале и минимальный в IV квартале (из-за выплат премий в конце года).
роза красная морда большая

Исторические аналогии: перед лицом нагло прущей срани

КАК ЕВРЕЙСКИЕ ЛИДЕРЫ ВСТРЕЧАЛИ ПРИХОД ГИТЛЕРА К ВЛАСТИ
http://viknaodessa.od.ua/newspaper/news/?9259
Из новой книги "Сага о Прингсхаймах. Интеллигенция в эпоху диктатуры"

Евгений БЕРКОВИЧ "Заметки по еврейской истории"

Кафе "Леон" на знаменитой берлинской улице Курфюрстендамм располагалось в том же здании, что и популярное "Кабаре комиков", сокращенно называемое "КадеКо" (Kabarett der Komiker — KadeKo). Кафе охотно посещали известные художники, литераторы, музыканты, в нем в начале 30-х годов XX века часто устраивались собрания представителей различных еврейских организаций. Одно из таких собраний состоялось 30 января 1933 года, в день назначения нового рейхсканцлера Адольфа Гитлера. В повестке дня стоял вопрос о проблемах еврейских ремесленников. Незадолго до начала собрания пришло сообщение, к которому многие уже были готовы: президент Гинденбург поручил сформировать новое правительство лидеру НСДАП Гитлеру.

Из всех присутствовавших только раввин Ганс Трамер, представлявший сионистов, посвятил свое выступление этому событию и предсказал большие неприятности, которые ожидают евреев. Однако предостережения Трамера большинство присутствовавших сочло "сгущением красок" и паникерством. Повестка дня не изменилась, собрание продолжало обсуждать насущные проблемы ремесленников, тема Гитлера больше не поднималась.

Известие о назначении Адольфа Гитлера рейхсканцлером евреи Германии встретили довольно буднично и относительно спокойно. Не было никакой паники, мало кто предчувствовал наступающую беду. Руководство "Центрального общества немецких граждан иудейской веры", ведущей еврейской организации страны, выступило в тот же день с заявлением, смысл которого заключался в одной фразе: "В целом сегодня действует один лозунг: сохранять спокойствие!". Более подробно позиция руководства общества была изложена в статье председателя правления Людвига Холендера, где прямо говорилось: "И в это время немецкие евреи не потеряют спокойствия, которое дает им сознание неразрывной связи со всем истинно немецким. И никакие внешние нападки, которые воспринимаются как несправедливые, не повлияют на их внутреннее отношение к Германии".

Чтобы сосредоточить в своих руках всю власть в стране, Гитлеру нужно было получить большинство мест в парламенте. Новые выборы состоялись 5 марта 1933 года, после поджога рейхстага и исключения коммунистов из предвыборной борьбы. Для достижения главной цели выборов Гитлер пошел на союз с крайне правой Немецкой национальной народной партией Альфреда Гугенберга.

За три дня до выборов в рейхстаг в гамбургской еврейской газете "Израелитишес фамилиенблатт" появилась примечательная статья под заголовком "Как мы будем голосовать 5 марта?". В ней говорилось: "Есть много евреев, которые одобряют экономическую программу сегодняшних правых, но никак не могут к ним присоединиться, так как эти партии совершенно нелогичным образом увязывают свои экономические и политические цели с борьбой против еврейства".
Несмотря на яростную кампанию в прессе, направленную против оппозиционных демократических партий, национал-социалистам не удалось получить абсолютного большинства голосов избирателей. Только благодаря временному союзу с партией Гугенберга они контролировали 340 из 647 мест в рейхстаге. Теперь путь к диктатуре Гитлера был открыт.

Некоторые еврейские организации, такие, как Союз национал-немецких евреев, руководимый Максом Науманом, и Имперский союз еврейских фронтовиков, возглавляемый Лео Лёвенштайном, сделали все же попытку присоединиться к новому порядку. Левенштайн даже подготовил специальное заявление на имя Гитлера, к которому приложил свои предложения, составленные в национал-социалистическом духе, в отношении евреев Германии, а также экземпляр памятной книги с именами двенадцати тысяч немецких солдат-евреев, павших на фронтах первой мировой войны.

Министерский советник Винштайн ответил Левенштайну 14 апреля 1933 года, что рейхсканцлер поручил ему подтвердить получение письма и книги. Ответ был составлен еще в довольно вежливой форме, "с почтением", что скоро станет немыслимым в отношениях властей с евреями. Через две недели руководитель рейхсканцелярии Генрих Ламмерс даже принял делегацию евреев-фронтовиков, но после этого все подобные контакты были прекращены. Власти взяли за правило не отвечать на письма еврейских организаций и игнорировать любые их обращения. И хотя нападки властей на евреев с каждой неделей усиливались, позиция еврейских лидеров менялась мало. Они по-прежнему призывали к спокойствию и терпению. Даже после бойкота еврейских предприятий, организованного властями 1 апреля 1933 года, известный раввин Йоахим Принц считал неразумными любые выступления против "нового порядка", который имеет целью дать людям "хлеб и работу".
Несмотря на все трудности, будущей жизни немецких евреев еще ничего непосредственно не угрожало. Многие считали трудности временными и преходящими. Один из самых знаменитых историков того времени Исмар Эльбоген повторял распространенное тогда выражение: "Нас могут заставить голодать, но не умирать от голода". Это была трагическая ошибка: через десять лет сотни тысяч евреев будут умирать от голода в гетто и концлагерях.

Спектр отношений немецких евреев к новой власти простирался от категорического неприятия и немедленного бегства из страны до восторженного восхищения решительностью и целеустремленностью фюрера нации. Летом 1933 года профессор истории Кильского университета Феликс Якоби читал студентам лекцию о римском поэте Горации. В начале лекции профессор заявил: "Как еврей я нахожусь в трудном положении. Но как историк я знаю, что историческое событие нельзя рассматривать только с позиций личной перспективы. Я голосовал за Адольфа Гитлера с 1927 года и счастлив теперь, что в год подъема национального духа могу читать лекцию о поэте императора Августа. Ибо Август — единственный образ в мировой истории, с которым я могу сравнить Гитлера".

Такие эксцентричные случаи были, конечно, нечастыми. Но и тех, кто сразу понял, что ждет немецких евреев, и решился на эмиграцию, было тоже немного. Один из них — знаменитый писатель Лион Фейхтвангер, уехавший в поисках безопасного места в Швейцарию и писавший оттуда своему другу и коллеге-писателю Арнольду Цвейгу: "Для меня уже слишком поздно пытаться хоть что-то в Германии спасти. Для меня там все пропало". Символично, что именно 10 мая 1934 года, ровно через год после того, как на площадях Германии горели книги, Лион Фейхтвангер вместе с Генрихом Манном и рядом других литераторов основал в Париже "Немецкую библиотеку свободы", задуманную как центр запрещенной нацистами литературы.

Зато находились те, кто был готов ради собственной выгоды присягнуть в верности нацистам. В то время как из Прусской академии искусств исключали Томаса Манна и других неугодных деятелей культуры, писатель Франц Верфель, еврей, живущий в Вене, решил воспользоваться моментом и пролезть в академию. Он был готов подписать любые заверения в лояльности и телеграфировал 19 марта 1933 года в Берлин с просьбой выслать ему необходимые формуляры. Президент академии фон Шиллингс ответил ему 8 мая категорическим отказом. Через два дня книги Верфеля горели среди других неугодных нацистам книг на кострах новой инквизиции.
Но неугомонный писатель не успокоился. Когда летом того же года был образован Имперский союз немецких писателей, Верфель предпринял вторую попытку. В заявлении о приеме в члены союза он писал: "Прошу учесть, что я являюсь чехословацким гражданином и проживаю в Вене. Хотел бы подчеркнуть, что я всегда стоял и стою в стороне от любых политических организаций и их деятельности. Как представитель немецкого меньшинства в Чехословакии, проживающий в Австрии, я подчиняюсь законам и предписаниям этих стран". Естественно, Франц Верфель не получил никакого ответа на свое заявление, а его новый роман о турецкой резне армян в 1915 году был вскоре запрещен в Германии.

Для многих евреев в начале 1933 года источником надежды было то, что формально главой государства оставался президент — престарелый маршал Пауль фон Гинденбург. Доведенные до отчаяния люди писали ему жалобы и петиции против бесчинств нацистов. Показательно письмо президенту столичной жительницы Фриды Фридман от 23 февраля: "Мой возлюбленный пал на поле боя в 1914 году. Два моих брата — Макс и Юлиус Кон, пали в 1916 и 1918 годах. Мой третий брат Вилли вернулся с войны слепым. Все они награждены Железными крестами за заслуги перед отечеством. Однако сейчас же в нашем отечестве происходит то, что на улицах открыто продаются брошюры с требованиями: "Евреи, вон!", призывами к погромам и насилию против евреев. Храбрость ли это или трусость, если в стране с 60 миллионами жителей проживает только один процент евреев?".

Бюро Гинденбурга немедленно подтвердило получение письма, и президент заверил Фриду Фридман, что он решительно стоит против всяческих эксцессов, направленных против евреев. Письмо Фриды было направлено Гитлеру, который на полях написал: "Утверждения этой дамы — сплошное надувательство. Само собой разумеется, что никаких призывов к погромам не требуется". В 1934 году президент фон Гинденбург скончался, и Гитлер был провозглашен вождем нации — в его руках сконцентрировалась вся исполнительная и законодательная власть. Жаловаться на фюрера стало некому…

В первой половине 1933 года у некоторых (не только евреев, но и немцев) еще оставалась иллюзия, что нацистский режим продержится недолго. Кое-кто предполагал, что консервативные силы в армии не потерпят узурпации власти в руках авантюристов, военный путч тогда был еще возможен. Кто-то, как бывший канцлер Франц фон Папен, возлагал надежды на консерваторов в правительстве: "Окруженный консервативными политиками, Гитлер не сможет реализовать свои экстремистские устремления. Через два месяца мы зажмем его в угол".

Гитлер не дал себя "окружить". Напротив, он сам окружил своих политических противников колючей проволокой концлагерей. Но на это потребовалось время. А тогда даже такие выдающиеся мыслители, как Мартин Бубер, оставались в плену иллюзий. В письме философу и педагогу Эрнсту Симону от 14 февраля 1933 года он писал: "Пока сегодняшняя коалиция существует, ни о какой законодательной травле евреев думать не приходится, можно говорить только об административном давлении. Антиеврейское законодательство могло бы стать реальностью только при перераспределении власти в пользу национал-социалистов. Но этого вряд ли можно ожидать". Действительность очень скоро не оставила от этих иллюзий и следа. Но смятение умов, в котором пребывала интеллигенция в условиях наступающей диктатуры, весьма показательно.

ГЕТТО КУЛЬТУРЫ

Насколько превратно понимали еврейские лидеры намерения и планы нацистов, красноречиво говорит следующий факт. Леопольд Ульштайн, младший представитель известной семьи книжных издателей, приступил к изданию обширного сборника, отражающего достижения евреев и их вклад в общегерманскую культуру. Идею горячо поддержали Лео Бек и известный банкир и общественный деятель Макс Варбург. Издатель и составители наивно надеялись, что нацисты будут приятно удивлены, как много хорошего сделали для Германии те люди, которых они ненавидят и преследуют.

Работа закипела, и через год на столе издателя лежала верстка толстенного тома. Однако в декабре 1934 года издание сборника было запрещено. Решение гестапо обосновывалось так: "Беспристрастный читатель получит из книги превратное представление, что вся немецкая культура до национал-социалистической революции творилась одними евреями. Читатель получит совершенно неверное представление об их истинной деятельности, о тлетворной деятельности в немецкой культуре. К тому же пресловутые еврейские спекулянты и жулики представляются читателю в качестве жертв времени, а их грязная деятельность оправдывается и обеляется… Кроме того, евреи, которые известны как враги государства, представлены в качестве носителей немецкой культуры".

Совсем иначе смотрели нацисты на еврейскую культуру для евреев. Пока Ульштайн носился со своей явно несвоевременной идеей поразить нацистов еврейскими достижениями, другой берлинский еврей, Курт Зингер, выступил с инициативой создать "Культурный союз немецких евреев". Курт Зингер не был новичком в общественнной жизни: до прихода Гитлера к власти он работал заместителем директора государственной Берлинской оперы и хорошо понял желания новой власти. Идея Зингера пришлась нацистам по душе: план автономной культурной деятельности евреев исключительно для евреев был сразу одобрен новыми прусскими властями и утвержден Герингом. В какой-то мере организация Зингера попала в сферу деятельности Ганса Хинкеля — "Культурный союз" должен был решать проблемы занятости более чем восьми тысяч еврейских писателей, художников, музыкантов, а также их помощников и агентов, изгнанных из культурной жизни Германии.
Внешне Культурный союз немецких евреев выглядел пристойно и служил благородным целям: он создавал у определенной части еврейского общества иллюзию безопасности и надежности, выполняя чисто психологическую функцию успокоения. Для тех немцев, кому не были по душе насильственные действия нацистов в отношении евреев, новый союз тоже был защитой от возможного чувства вины и возмущения: он служил наглядным доказательством того, что изгнанным евреям дозволялось заниматься той самой деятельностью, которой они были лишены в немецком обществе.

Руководитель театральной секции Культурного союза области Рейн-Рур писал в издававшейся союзом газете в конце 1933 года: "Цель нашей сцены — принести всем радость и помочь преодолеть трудности жизни, дать прикоснуться к вечным ценностям поэзии или обсудить проблемы нашего времени, но одновременно и показать зрителям легкие пьесы, мы и их не отбрасываем. Мы намерены сохранить связи с немецкой родиной и одновременно образовать связующее звено между нашим великим еврейским прошлым и нашим полным жизни будущим".

Менее заметной была другая роль Культурного союза — это была первая еврейская организация под прямым контролем нацистских властей. В каком-то смысле, союз выступал как предшественник многочисленных еврейских гетто на оккупированных немцами территориях: формально под автономным управлением юденратов, фактически — в условиях абсолютного диктата со стороны нацистов. Общая растерянность и потеря ориентировки даже у лучших умов того времени ярко проявилась и в отношении к Культурному союзу немецких евреев. Большинство интеллектуалов не увидели в нем тонкого инструмента нацистов, а напротив, радостно приветствовали его создание, наивно думая, что это выход из "осажденного положения", в котором оказалось еврейство Германии.

Литературный критик Юлиус Баб сформулировал мнение многих предельно откровенно: "Остается все же одна горькая вещь — предприятие типа гетто, которое мы добровольно взялись вести так хорошо, чтобы немцам было стыдно". Это высказывание можно понять и так, что немцам должно быть стыдно, что они так варварски обращаются с носителями столь высокой культуры.

Культурная деятельность евреев в рамках союза стала полностью управляться ведомством Ганса Хинкеля. Именно он определял теперь, какие спектакли можно, а какие нельзя ставить евреям для еврейских же зрителей. В частности, были полностью запрещены постановки пьес немецких романтиков, а также спектаклей по мотивам древних саг и средневекового немецкого эпоса. Какое-то время можно было ставить пьесы немецкой классики, но в 1934 году был запрещен Шиллер, а через два года — Гете. Из иностранных авторов был разрешен, например, Шекспир, однако монолог Гамлета "Быть или не быть" исполнять было запрещено: слишком двусмысленно звучали бы на еврейской сцене в Третьем рейхе слова датского принца: "бичи и глум времен, презренье гордых, притесненье сильных, любви напрасной боль, закона леность, и спесь властителей, и все, что терпит достойный человек от недостойных".

Само собой разумеется, произведения Рихарда Вагнера и Рихарда Штрауса исполнять евреям было нельзя, несмотря на привязанность многих еврейских музыкантов к работам этих композиторов. Логику цензуры не всегда легко понять: Бетховена запретили в 1937 году, а австрийца Моцарта разрешали исполнять вплоть до присоединения Австрии в 1938.

Несмотря на эти все разрастающиеся ограничения, результативность Культурного союза в Берлине, а затем и в других крупных городах Германии была впечатляющей. Активными членами союза были свыше 180 тысяч евреев.

В первый же год своего существования союз поставил 69 оперных спектаклей и 117 концертов, а с середины 1934 по середину 1935 годов — 57 опер и 358 концертов. К оперному репертуару принадлежали, среди других, работы Моцарта, Оффенбаха, Верди, Йоханна Штрауса, Доницетти, Россини, Чайковского и Сен-Санса. Большинство постановок, проводимых в рамках Культурного союза, были повторением уже известных спектаклей, ибо на премьеры часто не хватало денег. Но были и запоминающиеся оригинальные действа, например, организованный франкфуртским отделением Культурного союза концерт в честь шестидесятилетия композитора Арнольда Шенберга или поставленная в Кельне детская опера Поля Хиндемита "Мы строим город". Для многих зрителей спектакли еврейского театра на берлинской улице Шарлоттенштрассе стали настоящим якорем спасения в полной опасностей и неопределенности жизни. Водители городских трамваев хорошо знали эту публику. Объявляя остановку, они напоминали: "Шарлоттенштрассе. Еврейская культура — все выходят!"…